揭秘！爆款男频短剧的批量诞生记

　　1 竖屏短剧：定制化欲望产品的崛起 　　11月13日，中国网络视听协会预测显示，2024年微短剧市场规模将达504.4亿，将超过电影票房（470亿），并有望在2027年突破千亿大关。 　　在微短剧中，竖屏短剧尤为火爆。每集1-2分钟，全剧80-120集，以其紧凑剧情和高潮迭起吸引了大量观众。 　　与电影相比，竖屏短剧更像定制化产品而非作品，旨在满足消费者幻想和欲望投射。 　　以往的竖屏短剧中，男女频道通过强调尊严和爱情的不同侧重点，传递了刻板化的想象性需求。然而，随着市场的进一步细分与演进，竖屏短剧展现出了定制化、融合化及成熟化的显著趋势。 　　2 男频短剧的内容核心：装X打脸的自尊抚慰 　　装X打脸是男频短剧的内容核心，亦是剧情推进的动力。 　　打脸的含义经常是物理意义的。前半段敌人装X打压男主，后半段男主反击敌人，以实力打脸对手。 　　打压有多狠，打脸就多爽快。剧情节奏如同不断绷紧和释放的弹簧，观众也随之产生强大的情感动能。但打压过程既不宜长又不宜短，过长则观众流失，过短则未有充分榨取高潮时刻的价值。 　　此外，打压时可适当铺垫，预示主角的反击，为观众提供心理预期和安全感。打压之后，适当穿插温情和情感戏，舒缓观众情绪。 　　通过一次次装X和打脸，主角不断升级获得奖励，进入更大地图，遇到更强对手，开启新一轮装X打脸，直到站上巅峰。 　　3 男频短剧的角色：性格鲜明，功能性强 　　男频短剧的角色往往具有鲜明的性格和单一的功能性，是对现实人物性格的极致简化。 　　主角，盟友，敌人，中间体是基本的角色功能。除主角外，另外三个功能会随剧情在角色身上不断变换。 　　常见的男性主角包括：异能道士、修仙高手、废柴赘婿、隐形富豪等，技能包括但不限于：鉴宝、神医、召唤靠山，背景可设置在现代都市、修仙世界、古代架空等。综上，男主必须拥有迥异于常人的身份和能力，前期必须隐藏，扮猪吃老虎，后面的故事才能展开。 　　常见的敌人包括：退婚劈腿的女友、嫌贫爱富的公婆、女友初恋情人、竞争公司死对头、万恶资本家及其喽啰......甚至是听不懂话的父母。综上，所有在现实中与男性可能产生过摩擦的关系，都会在短剧中被放大和映射。 　　常见的盟友包括：总裁父母、授业天师、贴身丫鬟、女帝徒儿等。他们是主角的好帮手，要么打头阵，要么在打脸时刻被召唤出来，起到绝地翻盘的作用。 　　中间体包括：评委、路人、同事、工友等等。他们是短剧里的气氛组和评判组，是见风使舵的变色龙，前期把男主的尊严按在地上摩擦，打压嘲讽，一旦男主身份露出立马倒戈。他们是面目模糊的社会背景板，是粗暴价值观输出的载体，是最直接的价值评判和尊严评估。 　　4 市场新观察：双性视角、类型元素叠加 　　据不完全统计，至少有51个网文流派，尽管其分类并不严谨，但可以大致投射当今对应的短剧市场。如根据剧情主线发展模式的种田流、基建流、直播流、赘婿流；根据角色能力强度的凡人流、技术流、天才流等等；再如系统场景的红包流、签到流、系统流；最后是基于角色的医生流、皇帝流、巫师流等等。 　　目前短剧市场最火爆的男频系列： 　　扮猪吃老虎的天才掌门流。《炼气3000层，开局收女帝为徒》故事讲述了逍遥峰峰主叶空，开局已修炼极致，为求筑基不断招募美女徒弟，打怪升级。 　　本质来说，扮猪吃老虎是对社会既有秩序的“僭越”和重组，投射着观众内心深处对社会次序重新整合的诉求，也是观众乐见的传奇叙事。 　　近期热门男频剧中，女主多为实力超群的“女帝”，逐渐发现男主实力，一同修炼成长。该设置让女性角色不再沦为背景板，通过为观众提供视角介入叙事，平衡了消费受众，实现了产品升级。 　　下面将以个案进行内容技术分析。 　　5 爆款个案分析：惊喜与缺陷 　　先来聊聊笔者认为不错的个案：《史上最强毒士》。 　　该剧融合了穿越、女帝、退婚、治国与权谋等多个类型元素，在短剧装X打脸的剧情架构基础上完成了迭代升级。 　　男主高阳凭借时间差带来的现代文明智慧，穿越回古代辅佐女帝治国征战，男女主角的对手戏视角不断交替展开。高阳性情乖张，善用毒计，与沉稳大气的女帝形成了少见组合，实现了创新。 　　在剧中，高阳运用经济学和生物学、为人处事哲学等解决了一系列难题。 　　面对饥荒和粮价高涨，他借鉴范仲淹的增粮计，通过政府高价售粮吸引粮商，利用市场规律平抑粮价。他还通过修缮府衙寺庙、举办龙舟赛事等以工代赈措施刺激经济，在架空的古代上演一出“罗斯福新政”。 　　在处世哲学方面，高阳借鉴了王翦、和珅等人，主动示弱、明哲保身。他在离开时故意索要礼物，放出“贪财”之名，以此消除女帝的疑虑。 　　由此，男频爆款元素少不了谋略和做局。更具体，就是将现代新商业玩法、谋略和思维融入情景。无论是在架空的古代，还是现代都市，都是短剧的外壳和材质，核心永远是装X打脸。 　　因此，爽点的比拼就在于打脸过程的谋略运用。无论是近年的爆款剧集《庆余年》，还是穿越剧鼻祖《寻秦记》皆是如此。当年项少龙正是凭借穿越时间差，利用墨家、法家思想舌战群儒，爽点翻倍。 　　这种不依赖“机械降神”，而是依赖知识和智慧的计谋，融入了大量的现代知识，令观众眼前一亮。 　　此外，剧中还出现大量语言热梗，诸如“他跑她追，她插翅难飞”，“老夫只是略微出手”，“以身入局”，“走他的路让他无路可走”，引发了观众的熟悉和共鸣。 　　装X打脸可以发生在任何地方，故事的背景是可以随时替换的外壳和材质，譬如男主平抑粮价的计策在古代是政府调控增粮计，放在现代就是股市做盘。 　　重要的是将经典的知识和元素，通过换皮植入主角打脸过程，由此提升爽感，而非仅仅通过尊严打压和抚慰完成价值输出。 　　反观另一个爆款剧《天归》，故事开局退婚流，公开羞辱男主林天，并在表彰大会宣布与厂长儿子薛安俊结婚，最终被董事长认出林天就是失散多年的儿子，遂出头帮助林天，两拨人遂开启了打脸和摇人大战。 　　核心的点在于每个底层人都不认识董事长，有眼不识泰山，但就是不指认董事长，只得不断找到更高层的人。两方对垒，不断摇人，比谁的级别高，装X打脸就反复出现。 　　违反常理和智商不在线的剧情，引发了观众的搞笑狂欢。 　　遗憾的是，当今部分热门短剧，似乎只看得到媚上欺下、嫌贫爱富的拜金主义，其所传递的价值观正迅速趋于单一和平面化，犹如一张张无形的“二向箔”，将人性中的复杂情感和深度思考压缩殆尽。 　　主角每一次“正义”得以声张，都是对这一价值和权力体系的再次强化和歌颂。 　　综上，一方面笔者对短剧市场单一的价值映射感到担忧，虽为艺术加工，却深刻反映了时代的群体性焦虑，如同一面变形与放大的社会镜像； 　　另一方面，笔者期待短剧市场在不断类型化的路上，通过创新融合与元素叠加，迈向更加成熟的发展阶段。 　　6 一点思考和担忧 　　在经济下行，生活压力增大，群体无暇观影的当下，竖屏短剧正成为绝佳的平替选择。打开竖屏短剧，仿佛打开一罐情绪可乐，快餐式的爽点，不带脑子地享受情绪波动的快乐。 　　生活重压已令人喘息，哪有余暇借一部完整的电影，借着镜像去反思我们的生活？ 　　于是，我们的思维愈发极端和表面，我们面对复杂的情感愈发难以处理，我们的文化审美和视野愈发单一，我们的权力和拜金价值不断得到默许和强化。 　　麦克卢汉曾说，媒介是人感觉能力的延展和外扩。短剧刺激的压力，带来情绪体验的延展，却也带来了自我感官的截断。而今，我们的情绪终于被彻底捕获，被破译，变成一团可被程序化控制的腐肉。 　　我一痛，它给药。 　　我一哭，它机械地让我笑。 　　我一笑，它就安排带着面具的假人和我一起笑。 　　人类的情绪成为可被批量化生产和分泌的果实。短剧变成了我们新的感官伺服系统，强化着两极摆荡的情绪链路。 　　我们像是机器人，按照预设的轨迹行动，情绪被精准操控：快乐、悲伤、愤怒，以最短的时间、最直接的方式触达内心，然后迅速消失，留下的渴望更大刺激的空虚和绝望。 　　五十年后，没有电影，只有短剧；没有角色，只有小帅和小美；没有剧情和关系，只有装X和打脸。我们躺在床上，眼球被屏幕锁死。连做梦，都是那些碎片的情节和夸张的表情。 　　不禁想问，在爽文化和快餐统治一切的时代，我们究竟在加速奔向高效幸福的天堂，还是心智退化的荒芜地狱？